嘉庆一朝的官窑比较缺乏亮点，因为“康乾盛世”实际上在嘉庆初年就结束了，这时国家开始走下坡路，下滑趋势非常明显，而且速度非常快。从某种意义上讲，嘉庆时期是中国由盛转衰的转折点。所以今天总结总结嘉庆官窑，会发现这一时期的瓷器基本上没有太多可说的。嘉庆时期官窑的主要特征是不再创新，所有的品种都在减少。因为经济上的力量达不到，只能去努力维持，这种态势一直持续到清代的道光、咸丰时期。
清嘉庆 粉彩瓜瓞连绵纹小罐 高18.6厘米 观复博物馆藏
嘉庆时期的瓷器没有更多想法
这是一个嘉庆时期的棋子罐，理论上讲应该是一对，但是现在只有一个了，这件东西带有很明确的乾隆时期的特征：罐子内壁和底部都是松石绿，底款写着“大清乾隆年制”；罐身是珊瑚红色，珊瑚红地也是乾隆一朝比较流行的，只是这种红没有乾隆时期那么红，有些偏暗。上面画的花卉也是很典型的四季花卉，有牡丹、荷花、秋葵、月季等，都是折枝、很散淡的，看不出有什么主题。
从这样一个瓷器可以看到，嘉庆时期的瓷器没有更多的想法，中规中矩。但是仔细一想，它跟乾隆时期还是有些区别，包括颜色的运用和表现出来的那种胆怯感。乾隆时期类似的棋子罐一般就是白地的，画上这种粉彩花，就很漂亮，而不会再涂一层热闹的颜色了。这个罐子之所以要再涂一层红色，就是心理有点儿发虚，觉得不够热闹，所以刻意把它描绘得非常重。这种瓷器在乾隆时期反而很难找到。
瓷器纹饰显得有些琐碎，不够大气
这是一对嘉庆时期的松石绿地花卉纹吉祥如意碗，通过这对碗，我们可以体会到乾隆盛世以后的社会状态。碗上写着“吉祥如意”，这反映了人们内心的一种企盼。尽管国势逐渐在走下坡路，但是还是有此希望。这上面的纹饰显得有些琐碎，不够大气，比如上面的蝙蝠，显得很图案化。
在18世纪漫长的“康乾盛世”以后，嘉庆一朝的瓷器保留了盛世时期的很多信息，又提供了一个新的信息，就是它的衰弱感，内心提不起精神的态势。在嘉庆一朝，皇帝希望有回天之术，但不幸的是，之后的道光年间，鸦片战争即将到来，我们可以从中体会一个国家一旦陷入了颓势，一旦经济跟不上内心努力的时候，会呈现什么样的状态。
马未都：观复博物馆创办人及现任馆长。从20世纪80年代开始收藏中国古代器物，1997年在北京创办了新中国第一家私立博物馆——观复博物馆，目前已开设三家地方馆。
观复学堂
珐琅彩是如何演变的？
马未都评：嘉庆一朝，官窑的品种在急剧收缩，很多品种都不烧造或者少烧造了。清代的陶瓷品种中，最创新、最有影响力的就是珐琅彩。珐琅彩在两个地方烧制，一是在北京，二是在景德镇。北京也有两个地方在烧，一是在圆明园，二是在紫禁城内。紫禁城内也分两个地方烧，最早是在养心殿烧，后来移到了如意馆。这就是珐琅彩的一个大致脉络。
据记载，康、雍、乾三朝以后，到了嘉庆时期，珐琅彩就停烧了。因为当时国力衰竭，皇上玩的这些高档的玩意玩不起了。珐琅彩是一个由西方传入的彩瓷的品种，在康、雍、乾三朝，尤其到了雍、乾时期把它国产化了，当时有一个新名词出现，叫作“洋彩”。洋彩介于珐琅彩和后来传统的粉彩之间，既有珐琅彩的很多特征，也有粉彩的一些特征。当时北京宫廷里确实没有烧造，这是有档案记载的，至于景德镇有没有烧造，目前还是一个谜。
虽然宫廷内部不烧造珐琅彩了，但还是有很多很漂亮的彩瓷。比如这件粉彩瓜瓞连绵纹小罐，是嘉庆时期非常典型的官窑。这上面有一种颜色是嘉道年间非常喜欢用的，就是黄绿色。
和珅府邸现为北京的哪个地方？
马未都评：嘉庆皇帝独自执政后做的第一件事就是除掉和珅，这是清代历史上惊天动地的一件大事。和珅的府邸就是现在北京后海地区的恭王府，离皇宫很近，因为和珅经常要进宫伺候乾隆，太远了也不方便。恭王府占地面积80多亩，非常大，其中住宅部分和花园面积大致是对等的，住宅略大一些，有40多亩，花园也有将近40亩。
和珅跟了乾隆20多年，他对乾隆不仅有生活上的照顾，还有思想上的交流。乾隆和和珅都熟读“四书五经”，所以他们沟通起来非常容易，乾隆就处处依赖和珅，到晚年的时候，只要看不见和珅就着急。这导致和珅有点儿飞扬跋扈，所有的人都得求着他，以为内过不了和珅这一关，就到不了乾隆跟前。所以和珅树敌过多，也有意无意得罪了嘉庆。嘉庆皇帝就在乾隆尸骨未寒的情况下，下令抄和珅的家，总共抄了八万万两白银，这相当于当时全国几年的财政收入。所以当时民间有句谚语叫“和珅跌倒，嘉庆吃饱”。
和珅被关了几天，嘉庆皇帝就赐他死，并开恩保留他的全尸，直接给三尺白练，让他自裁。在和珅被赐死之前的3个小时内，他写了20多首诗，其中一首告诉妻妾，他要干干净净地走，让她们都好好地活着，结果他的妻妾都自愿跟他走了。
和珅说过他一生中最错的一件事，就是乾隆老爷子走的那天应该跟着走，但是他没走。
